Dithering es una forma, como en la respuesta de "rawb". En audio, el estándar aceptado habitual para el tramado simple fue un tramado de PDF triangular con una amplitud pico-pico de 1 LSB, añadido a la señal de alta resolución (por ejemplo, analógica) antes de la cuantificación (por ejemplo, el ADC). Lo mismo se aplica no solo a los ADC sino a cualquier otro proceso de truncamiento, como pasar del equipo de estudio a 16 bits para la masterización de CD.
Esta señal triangular de PDF se generó fácilmente como la suma de dos señales uniformes de interpolación de PDF, cada una de 0,5 LSB pk-pk, desde generadores independientes o pseudoaleatorios independientes (o al menos no correlacionados).
En la década de 1980, Decca en Londres, quien construyó su propio equipo de estudio, hizo mucho trabajo al respecto, y demostraron que con TPDF, las señales (tonos puros) podrían detectarse unos 20 dB por debajo de la (amplia banda) piso de ruido, sin distorsión armónica observable (es decir, nada distinguible del ruido)
Otra forma es aplicable si el ancho de banda de interés es menor que el ancho de banda de Nyquist, como suele ser el caso en los convertidores de sobremuestreo.
Luego puede mejorar masivamente en los resultados de tramado simple. Este enfoque, modelado de ruido , generalmente implica incrustar el cuantificador interpolado en un bucle cerrado con un filtro en la ruta de retroalimentación. Con un filtro simple, puede obtener un poco más de resolución por reducción a la mitad en la frecuencia, como dice Jon Watte en un comentario, pero con un filtro de tercer orden puede hacer mucho mejor que esto.
Considere que un convertidor de sobremuestreo de 256x debería dar una resolución adicional de 8 bits de acuerdo con la ecuación anterior, sin embargo, los convertidores de 1 bit que operan de esta manera rutinariamente dan una resolución de 16 a 20 bit.
Terminas con un ruido muy bajo en el ancho de banda de interés (gracias a la alta ganancia de bucle en esas frecuencias), y un ruido muy alto fuera de banda en otra parte, fácil de filtrar hacia fuera en una etapa posterior (por ejemplo, en una filtro de decimación). El resultado exacto depende de la ganancia del bucle en función de la frecuencia.
Los filtros de tercer orden y superior hacen cada vez más difícil estabilizar el bucle, especialmente si comienza a generar resultados incorrectos durante condiciones de sobrecarga (recorte o desbordamiento). Si eres descuidado o desafortunado, puedes obtener ruido de riel a riel ...
Muchos documentos desde alrededor de 1990 y en adelante por Bob Adams de dBX, < a href="http://www.essex.ac.uk/csee/research/audio_lab/malcolmspubdocs/C21%20Noise%20shaping%20IOA.pdf"> Malcolm Hawksford de la Universidad de Essex y muchos otros sobre la formación de ruidos convertidores, en la JAES (Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio) y en otros lugares.
Nota histórica interesante: cuando el CD se estandarizó por primera vez, la propuesta del CD de 14 bits de Philips se enfrentó con el disco de Sony de 16 bits de tamaño LP. Se comprometieron con el CD un poco más grande que todavía tenemos hoy con 16 bits y supuestamente por insistencia de Morita-san, el tiempo de grabación suficiente para la Novena Sinfonía de Beethoven.
Lo que dejó a Philips con un montón de DAC de 14 bits muy bonitos pero ahora inútiles ...
Por lo tanto, los primeros reproductores de CD de Philips manejaron estos DAC a 4 veces la velocidad de muestreo, con un filtro de configuración de ruido simple (puede haber sido de 2º orden pero probablemente de primer orden) y lograron un rendimiento más cercano a 16 bits que el DAC de 16 bits contemporáneo. Para 1983, ... Genio.