Construyendo un sintetizador sin experiencia previa

Hay mucha información interesante en el sitio web Music From Outer Space . Incluyendo esquemas de circuitos acompañados de explicaciones detalladas de los diseños. Además de una serie de consejos y enlaces relevantes para la creación de sintetizadores.

Sería mejor primero obtener experiencia con algunos proyectos de electrónica de audio más simples y desarrollar las habilidades y equipos que un proyecto importante como este requeriría. Entonces estaría en una mejor posición para evaluar cómo / si seguir adelante.

¡Otro lugar para comenzar son los esquemas TB303! la máquina que lo inició todo :) enlace

Empieza por entender una parte del circuito y sigue adelante, diseña algo basado en él en un pequeño trozo de tablero, y continúa desde allí.

Una vez que tenga algunos de los elementos funcionando, intente diseñar su propia PCB con planos de tierra (esto mejorará los niveles de ruido) o revise algunos kits ya que Rob ya se ha vinculado.

También recomendaría que sinteticen páginas de bricolaje en enlace . Ese es un gran recurso que he usado para mis proyectos de síntesis.

EDITAR: Síntesis de sonido: Técnicas analógicas y digitales por Terence Thomas. Libro impresionante El primer capítulo comienza con cómo construir una fuente de alimentación de salida variable, luego pasa a una "caja de prueba" que es básicamente un altavoz, un par de ollas y una placa de pruebas para que pueda probar antes de soldar.

Diagramas de esquemas y láminas abundantes en todo, y una excelente explicación de por qué ciertos componentes se colocan donde están para lograr resultados particulares. ¡Muy recomendable!

Yo sugeriría que incluso si desea utilizar etapas de filtrado analógico (pueden dar a un sonido una calidez que puede ser difícil de lograr por otros medios) puede ser una buena idea generar las formas de onda iniciales digitalmente. Muchas máquinas arcade electrónicas de Williams en la década de 1980 generan sonido utilizando una placa que contenía un microprocesador 6800, una pequeña cantidad de RAM y ROM, y un poco de E / S, incluido un DAC. Todos los efectos de sonido se generaron utilizando bucles de programa ajustados que generaron muestras y los enviaron al DAC. Dado que el procesador no se usó más que para la generación de sonido, la velocidad de ejecución del bucle se podría usar para la sincronización.

En la práctica, incluso los microcontroladores más simples tienen algún tipo de recurso de temporizador, lo que podría ser útil si desea poder cambiar los parámetros de audio mientras reproduce sonidos. Usando algo como el código 6805, uno comenzaría escribiendo una rutina de sondeo para cada voz; para la velocidad, estas rutinas vivirían en la RAM, algo así como:

poll1:
        brclr TMR_CONTROL,TMR_READY,poll ; Wait for start of next 'tick'
        bclr TMR_CONTROL,TMR_READY
FRQ1L:  lda #PATCH
PH1L:   add #PATCH
        sta PH1L+1 ; Patch value for LSB of phase
FRQ1M:  lda #PATCH
PH1M:   add #PATCH
        sta PH1M+1 ; Patch code
FRQ1H:  lda #PATCH
PH1H:   add #PATCH
        sta PH1H+1 ; Patch code
        sta FETCH+2 ; Patch LSB of target
FETCH:  lda TABLE_BASE ; 16-bit address
        clr DAC_ENABLES
        sta DAC_OUTPUT
        lda #ENABLE_1
        sta DAC_ENABLES
        rts

A continuación, uno tendría un bucle principal que repetidamente llamaría a la rutina de sondeo para cada voz en secuencia y, entre las llamadas, realizaría cualquier otra lógica que fuera necesaria (por ejemplo, ver si era necesario actualizar algún parámetro de voz) Usando este enfoque, es posible actualizar un buen número de voces con una alta frecuencia de muestreo.

Si bien es posible realizar la generación de onda inicial completamente utilizando circuitos analógicos, es difícil tener múltiples generadores analógicos independientes cuyas características de frecuencia sean absolutamente idénticas dentro de una fracción del porcentaje. El oído humano es muy sensible a las variaciones en el tono, mucho más que a las variaciones en la amplitud, por lo que todo lo que se use para la generación de señales debe ser muy consistente. El uso de un simple microcontrolador como punto de partida es una buena manera de obtener dicha consistencia, incluso si uno alimenta la señal generada a través de circuitos de conformación analógica.

Además de las excelentes fuentes de lectura ya sugeridas, en particular la Síntesis de sonido de Terence Thomas: Técnicas analógicas y digitales, me gustaría agregar los siguientes dos libros:

• Make: Analogue Synthesisers , mayo de 2013.

  Ray es el cerebro detrás de la música del espacio exterior (MFOS) como se describe en La respuesta de Rob Kam . Describe los conceptos básicos de los sintetizadores y proporciona la teoría electrónica esencial detrás de los circuitos generadores de sonido, además de explicar VCO, VCF y VCA.

  Además, también detalla la construcción del Noise Toaster , que es un buen proyecto para iniciar sintetizadores.

• Electronic Music Circuits de Barry Klein 1982

  Es este libro el que recomendaría a alguien que comienza a construir sintetizadores modulares, si solo quisiera un libro.

  Como señala Barry, la publicación original contenía una serie de errores,

    

  Circuitos de música electrónica

       

  Esta es una copia completa del libro original (publicado por Sams en 1982). Eso   contiene circuitos para la mayoría de los tipos de módulos que querría hacer para   Un sintetizador analógico modular. Algunos circuitos son míos, algunos ligeramente modificados.   De la serie Digisound, muchos circuitos de electronotes. Hubo unos pocos   Errores en la impresión original y he realizado las correcciones en esta copia.   Además, esta copia se amplía hasta 8 1/2 "x 11", ¡mucho más fácil de leer! yo   incluya un folleto de actualización de 32 páginas que sugiere enfoques alternativos, partes   sustituciones, una lista de fuentes actualizada, etc. No hay nuevos circuitos (en caso de   ya tienes el libro original). Muchos de los circuitos utilizan chips CEM / SSM.   que ya no están disponibles, pero estos circuitos pueden servir como ejemplos para   reparar sintetizadores analógicos utilizando estos circuitos integrados. Hay ejemplos discretos de VCO,   VCF's, generadores de sobres, etc., muchos de los cuales han visto discutidos en este   lista. El número de páginas es de aproximadamente 335 páginas.

  Él está vendiendo una versión corregida, si lo contactas directamente. Consulte enlace

  También hay una publicación hermana:

    

  Libro de datos de IC de música electrónica

       

  Esta es una colección de todas las hojas de datos de IC de SSM y Curtis Electromusic (CEM)   así como el volumen 1 y 2 del boletín informativo de corta duración Curtis Synthesource /   Boletín de aplicaciones. Como la mayoría de estos circuitos integrados ya no son   fabricado, este manual sirve como una base de datos de referencia de una sola fuente para todos   ellos. El material escrito en estas hojas de datos es sorprendentemente detallado.   en cuanto a cómo funcionan internamente los circuitos integrados y cómo deben aplicarse. los   El material de síntesis es especialmente fresco. También incluyo material   de Linear Integrated Systems, una fuente de pares de transistores emparejados.
    El número de páginas es de alrededor de 300 páginas (8 1/2 "x 11").

  Si desea obtener el libro, puede valer la pena leer este hilo (que no proporciona el PDF), Libro de Harry Klein. Enlace a PDF .

Tenga en cuenta que no estoy afiliado a de ninguna manera con ninguno de estos autores, pero creo que sus libros son excelentes.